In questa immagine come in altre che seguiranno appaiono le funzioni delle versioni che ad oggi (primi di gennaio 2003) sono in fase di sviluppo, nelle releases definite stabili, alcune voci potrebbero non esserci.

Global settings (1):

Motion search precision: Determina il livello di precisione del codec quando compara le similitudini fra due frames. I valori validi vanno da 1 a 6, più il valore è basso e più il codec sarà veloce durante la compressione a scapito della qualità a valori uguali si bitrate. I metodi da 1 a 3 usano quasi gli stessi parametri per stimare il movimento. A partire dal modo 4, il codec usa un metodo di interpolazione su mezzo pixel per ottenere risultati più precisi, in modalità 4 ogni macroblocco possiede un vettore di movimento univoco che descrive il movimento fra due frames. Col metodo 5, XviD usa “inter4v motion vectors”, significa che i 4 segmenti 8x8 di un macroblocco 16x16 possiedono i propri vettori di movimento. Col metodo 6 l’analisi è più frequente e rallenta di un 10% la codifica, aumentando leggermente il livello di compressione.

Quantization type: varie opzioni

H263: questo tipo produce leggero effetto smooth dell’immagine eliminando quasi completamente la granulosità. E’ indicato per bitrates non troppo elevati tipici dei films fatti su un solo CD, ma da buoni risultati anche nelle altre situazioni.

MPEG: questo tipo produce un’immagine più nitida del precedente, si nota però la granulosità tipica della compressione mpeg, specie con bassi valori di bitrate, se si fanno conversioni su 2 CD in questo modo si ottiene un leggero miglioramento visuale con una lievissima diminuzione della velocità di conversione.

MPEG Custom: Questa modalità permette di selezionare la matrice di quantizzazione da utilizzare.

Modulated: da usare solo nella seconda passata, questo tipo di quantizzazione userà il modo MPEG per i frames compressi con quantizer 2 e 3 e il tipo H263 per i frames compressi con quantizer superiori al 3. Permette di ottenere immagini ben dettagliate con bassi valori di quantizer evitando una granulosità troppo visibile.

New Modulated HQ: funziona al contrario del precedente; usa H263 per frames compressi con quantizer 2 e 3, e il tipo MPEG per i frames compressi con quantizer superiori a 3. Permette di ottenere un buon livello di dettaglio limitando molto lo smoothing dell’ immagine.

Riassumendo, ecco le combinazioni di Quantization type che vi consiglio per la prima e seconda passata:

FourCC used: In questa casella è possibile scegliere il FourCC del file video, cioè in che modo viene identificato e decodificato. Un FourCC XviD farà in modo che il video venga letto dal decoder XviD, un FourCC Divx o DX50 comporterà invece una lettura col decoder DivX. E’ preferibile lasciarlo settato come XviD.

Maximum I-frame interval: Qui si regola l’intervallo massimo in frames di 2 I-frames (= K frames). Questo parametro obbliga il codec a inserire un I-frame dopo l’intervallo indicato. Lo scopo è quello di evitare il progressivo degradarsi della qualità video dovuta alla carenza di I-frames. Valori consigliati: un multiplo del frame-rate del video originale, da 100 a 250 a seconda che si faccia rispettivamente un film su 2 o 1 CD. (nel caso il frame-rate sia di 25 fps)

Minimum I-frame interval: In questo caso si regola l’intervallo minimo consentito fra due I-frames. Con un valore pari a 1 il codec è libero di piazzare una serie di I-frames consecutivi. Durante la riproduzione se il decoder si ritrova a dover leggere una lunga serie di I-frames consecutivi il video sarà visualizzato con una pessima qualità, generalmente però il numero di I-frames consecutivi non è mai molto grande, puo’ succedere che ne piazzi 4 o 5, e 4 o 5 frames corrispondono a circa 1/5 di secondo, quindi è una cosa abbastanza difficile da notare. Valore consigliati 1. Per altri valori potete fare delle prove, però attenzione c’è il rischio che il codec non metta un I-frame dove serve.

Enable Lumimasking: Il principio più o meno è quello dello Psychovisual Enhancements del Divx 5. Praticamente le zone molto scure o molto chiare (situazioni in cui l’occhio umano è meno sensibile) di un frame vengono compresse maggiormente.Il rilevamento di queste zone viene fatto solo a partire dalla luminanza. Attenzione: questo parametro permette di aumentare la compressibilità col rischio però di artefatti abbastanza visibili quando il bitrate è elevato. Nel caso di una codifica in due passate, usatelo solo nella seconda.  

Enable interlacing: Permette la gestione da parte del codec di sorgenti interlacciate.

Quarterpel: Attiva la modalità Quarter Pixel (Qpel), ogni macroblocco viene diviso in 4 col fine di ottenere una stima del movimento più precisa poiché lo spostamento minimo di un blocco fra 2 frames consecutividi è diviso per 4. Se questa funzione non è attivata, il codec utilizza il metodo Half Pixel (HPel) che corrisponde ad una divisione per 2 virtuale di ogni blocco. Attivare questa opzione rallenta sensibilmente la codifica. In alcune  versioni in sviluppo del codec il qpel produce artefatti e fastidiose variazioni cromatiche, quindi attenzione, fate alcune prove!

Dynamic hpel/qpel decision (qpel must be enabled): Se l’opzione Qpel è attivata, il codec sarà libero di abilitare o meno l’uso di qpel o hpel, passando dinamicamente da una modalità all’altra.

Enable greyscale: Permette di comprimere il film in Bianco  e Nero: il codec non considera la crominanza ed eseguirà la compressione basandosi solo sulla luminanza, il guadagno di spazio a parità di risoluzione e quantizer è consistente. Attenzione, le in formazioni riguardanti i colori saranno perse, di conseguenza non sarà possibile vedere le immagini a colori in nessun modo.

Use chroma motion: La ricerca del movimento si baserà anche sulla crominanza oltre che sulla sola luminanza, la stima del movimento sarà più accurata poiché il codec si basa su 2 matrici di dati. Questa opzione rallenta molto la codifica.

Global Motion Compensation: o GMC, migliora la gestione delle scene che contengono zoom o grandi zone in movimento basandosi su due frames consecutivi.

B-frame control (2):

Maximum B-frames: Qui si imposta il massimo numero di B-frames consecutive. Il valore -1 disattiva la compressione con B-frames, 0 (zero) ne attiva la gestione durante la compressione senza però inserirne. Se vorrete usare i B-frames, vi consiglio di impostare questo valore a 1 o 2, valori più alti tendono a rendere la dimensione finale del file imprevedibile e a diminuire la qualità video.

B-frame quantizer ratio (%): Qui si imposta il ratio applicato al quantizer di un B-frame in rapporto al quantizer del frame precedente e successivo. Il quantizer di un B-frame è legato ai quantizer del frame precedente e successivo da questa relazione: Quant[B-frame] = ((Ratio*(Quant[frame precedente]+Quant[frame successivo])/2) + Offset)/100.

Valori consigliati quelli di default, tenete conto per DivX 5 questo valore è sempre pari a 200.

B-frame quantizer offset: Questa casella permette di regolare l’offset ai quantizer di tutti i B-frames, è un valore costante che si aggiunge al prodotto del ratio (visto sopra). Ad esempio, un valore 200 aggiunge un +2 al quantizer del B-frame.

Un valore pari a 0 (zero)  disabilita la funzione.

Packed bitstream: Attiva la funzione packed bitstream,cioè: i B-frames e i P-frames precedente e successivo sono codificati assieme in un solo bitstream, con lo scopo di evitare uno sfasamento temporale in fase di decodifica.

Nelle versioni in fase di sviluppo non ha mai apportato variazioni visibili, oppure introduceva scattosità. Anche questa opzione dovrà essere utilizzata con cautela.

DX50 B-VOP compatibility: Opzione che farà generare al codec B-frames compatibili con i B-frames di DivX 5.

Praticamente vengono introdotte delle restrizioni alle norme Mpeg-4 ISO, imponendo che un B-frame non possa essere piazzato subito prima ad un K-frame. Se intendete usare un FourCC DIVX o DX50, questa opzione è indispensabile.
Ne consiglio comunque l’utilizzo in ogni caso.

Print debug info on each frame: probabilmente questa opzione non sarà più disponibile nella versione finale, praticamente, con questa opzione permette di visualizzare informazioni di debug ogni volta che un B-frame viene inserito nel video.

Questa  invece è la cartella Quatization. Durante la prima passata poiché il codec analizza il video con quantizer costanti pari a 2,  le opzioni sono bloccate. (A) 
Le restrizioni dei quantizer dei B-frames non sono ancora gestibili. (B)

Il passo successivo è quello di occuparsi della cartella Two Pass, anche in questo caso,  nella prima passata gran parte delle opzioni sono bloccate.

Nella sezione Two-pass tuning, l’unica cosa che è possibile modificare è Discard first pass (1), e, a meno che non vogliate un file video enorme alla fine della prima passata, lasciatela attivata.

Hinted ME: (2) se l’opzione è attivata, durante la prima passata verrà creato un file .MHW contenente informazioni sui vettori di movimento calcolati al fine di essere utilizzati direttamente nella seconda passata. Questo dovrebbe permettere un aumento della velocità nella seconda passata a scapito però di una piccola perdita di qualità del video. L’aumento di velocità che ho riscontrato durante i test che ho fatto non è stata evidente, probabilmente l’opzione non è ancora a punto. Vi consiglio di usarla solo se fate un film su 2 o più CD.

1st pass stats: (3) qui dovete specificare il percorso dove verrà salvato il file con le statistiche della prima passata. Se lo lasciate così com’è’ verrà creato in C:\.

Questo file .stats è l’equivalente del file del .log DivX.

Anche nella cartella Alt. Curve durante la prima passata quasi tutte le opzioni sono bloccate.Gli unici valori che si possono modificare sono quelli evidenziati nel riquadro.

Max bitrate (Kilobits/s): Permette di limitare il bitrate istantaneo in kbps richiesto per un frame, i bits che non verranno utilizzati a causa di questa limitazione saranno messi in riserva e utilizzati nelle sequenze con basso bitrate.

Max overflow improvement %: permette di regolare la distribuzione della riserva di bits nelle sequenze che hanno un bitrate inferiore a quello stimato a priori dal codec. Più il valore è elevato e più la riserva di bits sarà estinta rapidamente.

Max overflow degradation %: permette di regolare la percentuale di bits presi nei periodi che hanno un bitrate più elevato di quello stimato a priori dal codec.

Generalmente questi valori li lascio per default, sappiate comunque che limitare il bitrate in Max Bitrate puo’ compromettere la qualita’ delle scene che richiedono alti valori di bitrate, specie in film con moltissima azione, esplosioni colossali, lunghe scene molto rapide….

Nel riquadro Credits at start of movie: (1) se attivata dovrete specificare in  Credits start at frame no. il frame iniziale dei titoli di testa e in Credits end at frame no. il frame in cui finiscono i titoli di testa.

Nel riquadro at end of movie: (2) come nel caso precedente dovrete specificare a che frame iniziano e a che frame finiscono i titoli di coda. I due valori ve li dovreste essere segnati in una delle fasi finali di Gknot.

Encode credits in greyscale, (3) questa opzione non ha bisogno di commenti, i titoli di coda verranno compressi in bianco e nero.

Credits rate reduction (4) con questi parametri si imposta quanto la compressione dei titoli di coda, ci sono due modi per farlo:

1. Desired % rate: si indica quale percentuale di bitrate sarà usata per la compressione, ad esempio se il bitrate medio del film è 1000, per il titoli di coda impostare questa voce a 20% significa che che i titoli saranno compressi a 200.

2. I-frame e Pframe quantizer: in questo caso si indica al codec di comprimere i t.d.c. con quantizer costanti, piu’ questi valori sono elevati più i titoli saranno compressi.

Che senso ha comprimere i titoli in modo diverso da tutto il resto del film? Semplice, tutti i bits risparmiati saranno utilizzati durante il film col fine di migliorare la qualità dell’immagine. 
La cartella debug potete lasciarla stare, informazioni sui parametri in essa contenuta le trovate nella recensione di XviD fatta da –CereS – nella sezione articoli di www.Divxmania.it.

Cliccate per tre volte sul tasto OK per tornare a VirtualDub:

Dal menù File selezionate Save as AVI,

e date un nome (1) al file avi fittizio che verrà creato durante la prima passata, cliccate su Salva (2)
Ora non dovrete fare altro che aspettare che la prima passata sia compiuta, il tempo necessario dipenderà dalla potenza del vostro PC, dalla durata del film, dalla risoluzione e dalle opzioni di compressione attivate (B-frames, Q-Pel ecc….).
Alla fine, otterrete un file .avi inutilizzabile e un file di statistiche .stats.

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